En cuanto a las bandas sonoras de las películas de Tarantino se caracterizan por el uso de música preexistente. El valor de la música en Pulp Fiction es para aportar a la película un toque vintage y es un cine lleno de homenajes.
La música de esta película está basada en el álbum Music from the Motion Picture Pulp Fiction, publicado en 1994.
El álbum contiene trece de las veinte canciones que componen la banda sonora de la película, junto con algunos diálogos que preceden o se intercalan entre los temas. La selección de canciones fue realizada por el propiodirector, que contó con el asesoramiento del músico Boyd Rice. Algunos temas fueron sugeridos Chuck Kelley y Laura Lovelace, amigos del director, que aparecieron acreditados como asesores musicales del film.
La banda sonora está compuesta por canciones poco conocidas, fundamentalmente de la década de los 60, de géneros como elsoul, elfunky y laMúsica surf. De este último estilo son buena parte de los temas. Tarantino explica que concibióPulp Fiction como «una serie de historias en las que la ciudad. Los Ángeles, sería un personaje más, a la manera de Nueva York en las pelis de Woody Allen. Si la música más genuina para historias ambientadas en Nueva York es el jazz, ¿por qué no surf para LA?»
Pulp Fiction fue una de las películas más aclamadas de la década de los 90, la banda sonora se publicó en 1994, alcanzando ese mismo año 1,6 millones de copias vendidas. En 1996 alcanzó los 2 millones.
El éxito de Pulp Fiction catapultó a la fama al grupoUrge Overkill, cuando su versión del tema deNeil Diamond, "Girl you’ll be a woman soon", fue incluido en la banda sonora. También ayudó a resurgir aKool & the Gang, y puso de moda laMúsica surf. Inspirados por la banda sonora, los publicistas comenzaron a utilizar la música surf en sus anuncios.
Lista de canciones
«"Pumpkin and Honey Bunny (diálogo) / Misirlou"» (Interpretado porTim Roth, Amanda Plummer(diálogo)Dick Dale & His Del-Tones(canción))
«"Royale with Cheese" (diálogo)» (Interpretado porSamuel L. Jackson y John Travolta)
«"Jungle Boogie"» (Interpretado porKool & the Gang)
He escogido el comienzo de la película porque me parece que comienza con mucha fuerza. No emplea planos generales para situarnos en el espacio, si no que desde el principio muestra de una forma clara quién va a ser el personaje principal de la historia. Lo primero que vemos es un plano medio corto con muy poca profundidad de campo en el los objetos de la mesita están enfocados y el niño que está teniendo una pesadilla sin enfocar. Hay muy poca luz y destaca el color rojo de los números del despertador que se refleja en la cara del niño. Esto añade agresividad y fuerza, y más adelante veremos la importancia de los números que marcan el despertador. La cámara avanza con un travelling hacia delante y la música va en creciendo según se va acercando la cámara. El plano termina con un primer plano del niño, que se asusta. Hay un J-cut, ya que justo antes de que termine el plano se escucha un golpe, que al empezar la siguiente escena vemos que es parte de la iglesia que se derrumba. Vemos un plano general desde un ángulo normal y la iglesia se empieza a caer. Hay un plano picado, para ver cómo cae la iglesia y un plano detalle de las lápidas destruyéndose. Pasamos a una sucesión de planos contra planos de un primer plano del niño contrapicado del niño gritando a su madre y un plano detalle del niño agarrándole para que no se caiga. La madre cae y el niño no puede evitarlo. De esta forma nos presenta a otro de los personajes principales. A continuación vemos al niño en un plano medio corto, que se despierta alterado, dando a entender que todo era una pesadilla. Hay un pequeño travelling hacia la izquierda. Ahora empieza a presentar el espacio donde transcurrirá la acción mediante planos cada vez más abiertos. Se escucha una voz en off del niño hablando con alguien. Plano gusano con cámara de gran angular para poder ver toda la habitación. Plano detalle del reloj, que más adelante tendrá un gran significado. Cuando el reloj cambia de minuto se escucha un golpe grave. El niño se levanta y se dirige a la ventana, que sirve para crear una simetría. Plano general de la casa con traveling de alejamiento. Las puertas de la verja enmarcan la ventana donde está el niño, dándole mucha importancia. Plano escorzo del niño mirando por la ventana, con el árbol y la iglesia de su pesadilla. Al estar situados a los extremos dan peso y estabilidad al plano, que contrasta con lo inestable que parecía en su pesadilla. La secuencia termina con un primerísimo primer plano del niño mirando por la ventana, esta vez se ve menos el reflejo. Hay un corte con fundido en negro y empieza a sonar música más movida. Todos los planos de la secuencia son bastante largos, excepto en la pesadilla. Todo sucede muy deprisa y nadie entiende muy bien que es lo que pasa y nos pone en la piel del niño.
Cámara en mano, planos detalles de cómo el niño se viste. Tilt up hasta llegar a un primer plano de la cara del niño, concentrado. Plano medio del niño en la cocina lineas diagonales dan dinamismo, y el niño con su actitud aporta tranquilidad, como si fuera una rutina. Tilt up desde plano detalle hasta primer plano. Plano americano del niño. La puerta funciona como líneas de fuga que nos llevan hasta el niño, que también aparece enmarcado por el marco de la puerta. Es todo muy simétrico y hay muchas líneas verticales que dan dinamismo.
Tilt up del plano detalle abriendo el armario y corte invisible. Se ven muy de cerca dos botes con medicamentos. Plano medio del niño sentado, da sensación de soledad. Plano detalle de la secadora y del niño poniéndose el calcetín. Hay un tilt up y vemos al niño, que levanta la mirada. La música para. Toda la escena está hecha con cámara en mano y planos de corta duración. La música también s movida. Todo esto crea una escena llena de dinamismo. Hasta que el niño ve a la madre. Los planos son más largos, la música para y los planos ya no están grabados con cámara en mano, si no son fijos. Nos hace ver que hay un problema muy grave.
·Destaca que no existen transiciones que muestren el paso del tiempo, sino que se realizan de forma abrupta.
·Destaca también la gama de colores fría que le da un aspecto tenebroso a toda la escena.
·Destaca el montaje rítmico de la pelea.
·destaca el gran uso de sting chords en la escena.
La escena comienza con un Gran Plano General en el que se pueden ver a los protagonistas al fondo. La cámara realiza una panorámica de seguimiento de los personajes.
Tras el corte, se continúa con dicha panorámica, esta vez en un plano medio de Aragorn, que pasa a ser un plano escorzo en profundidad, en el cual se ve en el punto de atención la Cima de Los Vientos.
Tras esto, vemos un primer plano de Aragorn mirándola fijamente, lo que nos muestra que conoce el peligro de ir alli.
A continuación volvemos al plano anterior con Aragorn girándose y hablándole a los hobbits.
Tras el corte vemos a Frodo sentándose en un plano medio. La cámara realiza correcciones y un tilt down. Al plano se unen Merry y Pippin, dando lugar a un plano medio largo picado.
En el siguiente plano vemos un plano medio corto en profundidad de Aragorn en el centro de atención y los hobbits al fondo. A la derecha vemos que está atardeciendo.
A continuación vemos un Gran Plano General de la Cima de los Vientos centrada. vemos el anochecer en el cielo entre las nubes. Se escucha un sonido de viento que da una sensación lúgubre y misteriosa al lugar.
Tras este plano, vemos un plano detalle de las espadas.
Plano escorzo de Aragorn entregándoles las espadas.
Cut in action del movimiento de la espada y Sam cogiéndola. La cámara hace un barrido a la izquierda y nos muestra la misma situación con Merry.
Plano detalle de Frodo cogiendo la espada y la cámara siguiendo el movimiento hasta un plano medio corto de Frodo.
Vuelta al plano de Aragorn con un tilt up cuando se levanta.
Plano medio corto con una panorámica descriptiva de todos los personajes empuñando sus espadas.
Vuelta al plano de Aragorn, que se marcha por la izquierda.
Tras el corte, ya es de noche, y vemos un plano medio largo de Frodo tumbado. Se escuchan los susurros de los hobbits y Frodo se despierta. la cámara sigue el movimiento de Frodo, dando lugar a un plano escorzo en profundidad de los hobbits cocinando en una hoguera.
A continuación vemos un plano (conjunto?) de Frodo acercándose, acompañado de un travelling.
Cut in action de Frodo pisando la hoguera en un plano detalle.
Plano medio corto de Frodo.
Volvemos a ver un Gran Plano General de La Cima de los Vientos.Todo está oscuro y cubierto de niebla, pero se ve el fuego de los hobbits, que destaca y da a entender, junto con sus gritos en la lejanía que están llamando la atención. Se escucha de repente un grito de Názgul que da a entender que han sido descubiertos y están en peligro.
Tras un L cut vemos un plano medio corto de los hobbits. la cámara se sitúa con un travelling en un contrapicado, para mostrarnos que miran hacia abajo.
Plano General picado de los Názgul cabalgando por la niebla. se escucha la respiración de los hobbits para mostrar que tienen miedo y música de tensión para mostrar que se acercan y están en peligro.
Plano medio largo contrapicado de los hobbits girándose.
Plano medio largo de los hobbits subiendo con una panorámica. Comienza la música de tensión.
Plano conjunto de los hobbits huyendo.
Gran Plano General de la Cima de los Vientos en picado y con la luz de la luna que le da un aspecto lúgubre y misterioso. La cámara hace un zoom mientras suena un sting chord que aumenta la tensión.
A continuación vemos un plano medio corto de los hobbits reunidos en círculo atentos mientras la cámara realiza un travelling.
Plano medio corto lateral de los hobbits con un travelling circular que da sensación de temor.
Plano subjetivo del punto de vista de los hobbits hecho con cámara en mano y barridos para dar sensación de temor. Los sting chords aumentan esa sensación de temor por lo que va a suceder.
Vuelta al plano de los hobbits en círculo con travelling circular.
Plano medio corto de Frodo entre los hobbits mirando a un punto fijo y en cámara lenta.
Plano medio largo de un Názgul apareciendo progresivamente enmarcado en los pilares. Va apareciendo progresivamente también el tema de los Názgul.
Primer plano de Frodo mirand fijamente asustado con un ligero travelling avant.
Vuelta al plano americano del Názgul acercándose.
Plano detalle de el Názgul desenfundando la espada con un tilt down.
Primer plano de el Názgul sujetando la espada frente al rostro en señal de desafío. Se puede escuchar una voz susurrando.
Primer plano de Frodo asustado mirando fijamente al Názgul.
Plano detalle de la mano del Názgul sujetando firmemente la espada.
Plano detalle de los pies del Názgul avanzando a cámara lenta. Al pisar se escucha muy alto la pisada.
Tras un cut in action al pisar vemos un Plano medio corto de los hobbits girándose.
Plano (aberrante/conjunto) de los hobbits en círculo y los Názgul acercándose a ello también en círculo. Hay un ligero zoom.
Plano conjunto picado, dando a entender lo inferiores que son los hobbits de los Názgul. Hay una sombra que aumenta la sensación de tenebrosidad, junto con la niebla.
Plano aberrante con movimiento de cámara sobre su eje para mostrar un plano medio largo de los hobbits.
J cut que muestra un primer plano aberrante de Sam desafiando a los Názgul.
Plano escorzo de Sam atacando al Názgul y este defendiendose.
Plano picado de Sam.
Plano contrapicado del Názgul.
Plano gusano de Sam en el suelo.
Plano medio corto de los hobbits con miedo y tapando a Frodo.
Plano medio largo con panorámica del Názgul atacando a los hobbits.
Primer Plano de Merry y Pippin huyendo y zoom hacia Frodo con ligeros movimientos de cámara.
Plano detalle de Frodo dejando caer su espada.
Plano medio largo de Frodo cayendo hacia atrás.
Plano medio corto de Frodo asustado y mirando su bolsillo. Se para el tema de los Názgul y se escucha un susurro, que hace referencia a la voz de Sauron desde el anillo.
J cut a un plano detalle de Frodo cogiendo el anillo. La voz de Sauron se escucha más alto.
Plano medio corto de un Názgul mirando a Frodo con Travelling avant que pasa a un primer plano. Vuelve a sonar el tema de los Názgul, con sting chords.
Vuelta al plano de Frodo con el anillo.
Vuelta al primer plano del Názgul con un zoom a un Primerísimo primer plano.
Plano conjunto de los Názgul y uno acercándose y desenfundando la daga con un sting chord.
Plano detalle de la daga en su mano con panorámica.
Primer plano de Frodo asustado.
Plano escorzo de la daga del Názgul con frodo enmarcado y avanzando mientras Frodo se aleja con travelling avant.
Primer plano de Frodo asustado.
Plano medio largo contrapicado del Názgul yendo a por Frodo y los demás Názgul detrás desde el punto de vista de Frodo.
Primer plano de Frodo asustado con un sting chord.
Plano escorzo del Názgul amenazando a Frodo con la daga.
Plano aberrante con sting chord que muestra el terror del momento en que Frodo va a ser atacado.
Primerísimo primer plano de Frodo asustado.
Plano detalle de Frodo a punto de ponerse el anillo. Más sting chords.
Vuelta al Primerísimo primer plano de Frodo.
Plano escorzo de Frodo poniéndose el anillo y desapareciendo.
Plano escorzo con filtro e imagen difuminada de Frodo en el suelo con el anillo puesto y susurros de Sauron llamándole que representa el mundo espectral donde está Frodo donde los Názgul son blancos.Travelling retro.
Plano medio corto contrapicado desde el punto de vista de Frodo de los Názgul a los cuales se les ve la cara.
Primerísimo primer plano de un Názgul.
Primerísimo primer plano de un Názgul.
Primerísimo primer plano de un Názgul.
Plano medio corto del Názgul de la daga estendiendo la mano, en señal de que le dé el anillo. Se demuestra que puedn verle.
Primerísimo Primer plano de Frodo con el anillo. Se escuchan más alto los susurros de Sauron.
Plano detalle de la mano de Frodo con el anillo con tilt up hacia la mano del Názgul.
Plano aberrante picado de Frodo a punto de entregar el anillo.
Plano aberrante contrapicado desde el punto de vista de Frodo del Názgul.
Primerísimo primer plano de Frodo y el anillo, resistiendose.
Plano de la mano del Názgul a punto de coger el anillo.
Primerísimo primer plano de Frodo resistiendo.
Plano medio corto del Názgul apartandose y atacando a Frodo.
Plano medio corto de Frodo siendo apuñalado. Comienza a oírse el grito.
L cut. Primerísimo primer plano de Frodo sufriendo.
L cut. Plano nadir del Názgul. Se escucha otro grito y el Názgul se gira.
Plano medio corto de Frodo.
Plano medio largo de Aragorn atacando a los Názgul. Se escucha una nota de instrumento de viento metal, que se asocia con Aragorn y gritos de Názgul.
Plano medio corto de Aragorn atacando.
Plano americano contrapicado desde el punto de vista de Frodo de Aragorn.
Primerísimo primer plano de Frodo sufriendo y quitándose el anillo.
Tras un Cut in action vemos un plano medio largo de Frodo en el suelo y su grito. Aparece la música de nuevo y se va incrementando.
Plano medio corto de Frodo que sigue gritando ← ?
Plano medio corto de Sam yendo a ayudar a Frodo.
Plano medio largo escorzo de Aragorn luchando.
Cut in action con la antorcha y plano americano de Aragorn luchando. Suena la música de viento metal en referencia a Aragorn. Sam pasa por delante de la cámara y cuando llega a la derecha se produce un cut in action.
Tras el cut in action vemos en un plano conjunto a Sam entrando por la izquierda y ayudando a Frodo tirado en el suelo.
Plano medio corto de Frodo picado (en referencia a que está en el suelo)
Primer plano de Sam.
Plano medio largo de Aragorn peleando
Primer plano de Aragorn mientras lucha
Plano medio largo de Aragorn peleando
Plano medio corto de Aragorn peleando
Plano medio largo de Aragorn peleando
Primer plano de Aragorn peleando
Plano medio largo de Aragorn peleando
Primer plano de Aragorn peleando
Plano conjunto de los Názgul. Uno está ardiendo
Plano medio corto de Aragorn peleando
Plano conjunto de la batalla. Dos Názgul arden.
Plano medio largo de los Názgul ardiendo.
Plano medio corto de Aragorn peleando
Plano medio largo de Aragorn peleando
Plano medio largo de Aragorn peleando
Plano medio corto escorzo de Aragorn peleando
Primer plano de Aragorn luchando
Plano escorzo en profundidad del Názgul huyendo.
Plano conjuno de Los hobbits mirando a Aragorn.
Plano medio largo de un Názgul
Primer plano dorsal en profundidad de Aragorn girándose.
Cut in action Primer plano de Aragorn mirando fijamente al Názgul. Hay un ligero zoom.
Plano medio largo del Názgul.
Vuelta al primer plano de Aragorn
Plano medio largo de Aragorn lanzando la antorcha, que se dirige a cámara.
Plano detalle de la antorcha impactando en el Názgul. La música cambia y suena más bajo.
Plano medio largo del Názgul ardiendo.
Plano general con travelling avant del Názgul yendo al precipicio. La cámara acaba situándose en un picado para mostrar un plano entero de Aragorn.
Plano medio corto de Frodo sufriendo en picado. Hay un barrido y la cámara enfoca un Primer plano de Sam.
Plano aberrante contrapicado de Aragorn desde el punto de vista de Sam.
Plano medio corto de Frodo sufriendo.
Plano detalle de la daga de Morgul.
Plano aberrante contrapicado de Aragorn examinando el puñal desde el punto de vista de Sam.
Cut in action. Primer plano de Sam
Plano en profundidad picado de Frodo sufriendo y los demás levantandole.
Cut in action. Plano aberrante de Aragorn levantando a Frodo desde el punto de vista de Sam.
Cut in action.Plano conjunto de los hobbits. La cámara hace un travelling avant para mostrar un plano conjunto de los hobbits levantándose.
