Análisis Stranger Things: (hermanos Duffer)

Introducción:

La escena que voy a analizar pertenece al primer capítulo de la serie original de
Netflix “Stranger Things”, que cuenta con varios directores a lo largo de la serie.
En este caso este capítulo fue tanto escrito como dirigido por los propios creadores
de la serie, los Hermanos Duffer. La banda sonora de la serie cuenta tanto con
temas que fueron populares en la época en la que se desarrolla la serie, los años 80,
como música

atmosférica propia compuesta por Kyle Dixon y Michael Stein.

El capítulo se titula “La desaparición de Will Byers” y trata de que de camino a
su casa desde la casa de su mejor amigo Mike, el personaje de Will es testigo
de un suceso aterrador por el cual desaparece. Cerca de ahí contamos con la trama
de un laboratorio misterioso del gobierno que cuenta con un siniestro secreto.
Esta tambien podria ser ladefinición del argumento principal de la serie ya que
todas las tramas se desencadenan desde aquí.

Fragmento:

(Empiezo a analizar en el minuto 1:45)

El fragmento comienza  en silencio y con un plano detalle del aspersor. En el

siguiente plano la cámara se aleja y nos sitúa la acción dentro de la casa con

un plano general. Solo escuchamos el ruido del aspersor y en los planos

siguientes solo escucharemos el sonido de un grillo. También escuchamos la

voz del personaje de Mike con un J-cut, es decir, antes de verle, en el plano

anterior. Ahora vemos un primer plano de Mike, en el cual vemos bien enfocado

su rostro, y el resto está desenfocado, como el libro que sujeta. Un dato que llama

la atención es que a partir de este plano habrá una serie de planos en los que la

cámara se encuentra muy fija. Le siguen otros tres primeros planos de el resto

de los personajes, Dustin, Lucas y Will respectivamente, los cuales son también

planos de perfil, al poder ver el perfil de Mike. El siguiente es un plano medio de

todos los personajes sentados en la mesa. Los planos siguientes pasan a ser

planos medio cortos pero muy parecidos a los anteriores, excepto con el personaje

de Mike, ya que permanecen siendo primeros planos. Otro dato que llama la

atención de todos estos planos es que siempre cuentan con una figura o el perfil

de otro personaje en un lateral y siempre difuminado.

El plano que viene a continuación consiste en un movimiento travelling de la

cámara rodeando  a los personajes de manera muy lenta pero concisa. Es la

primera vez que la cámara se mueve. Volvemos a una sucesión de planos

medios cortos en los que ahora también incluimos al personaje de Mike. Destaca

el golpe que da contra la mesa este personaje y causa una sensación de resalto

ya que hasta ahora hablaban con un tono de voz bajo. Contamos con una

sucesión de planos como tuvimos hasta ahora de los personajes y su reacción

al golpe.

Saben que Mike trama algo en cuanto al juego y este va elevando su tono de voz

hasta colocar el muñeco de un dragón llamado “Demogorgon”. Vemos un plano

detalle del muñeco recien colocado en la mesa. El ruido del muñeco al chocar

contra el tablero está exagerado y es irreal ya que con ese tamaño no podría

causar ese ruido. Esto lo que hace es alzar la presencia y la fuerza del muñeco.

Los planos siguientes constan de un plano un poco contrapicado y desde arriba

en el que vemos el sótano en el que se encuentran, y una serie de primeros

planos que cambian muy rápido para causar más tensión y agitación. En estos

planos podemos notar un ligero movimiento de la cámara. El personaje de Will

tiene que contraatacar y no sabe como, y la velocidad de los planos ayuda a

transmitir esa confusión.

En el momento en el que tira los dados, se levanta de la silla y cambiamos

de plano. Los dos planos siguientes son un plano americano en el que vemos a

todos los personajes levantándose, y un plano un poco más amplio que el anterior

y desde arriba en el que los personajes están de espaldas. Justo ahora comienza

la música, por primera vez en todo el fragmento. Empieza suave y va aumentando

progresivamente. Este tema en concreto se llama “Kids”.

Los siguientes planos son planos contra planos del plano anterior con un

nuevo plano medio corto de Dustin en el que anda hacia delante y hacia atrás

y la cámara le sigue. Ahora vemos un plano nadir de la madre de Mike, al que le

sigue un plano contrapicado de este con su respuesta. Después vemos un plano

similar al de la madre pero con Mike de espaldas.

A continuación cambiamos de espacio y vemos a la madre de Mike con un plano

medio, y la cámara se mueve con efecto travelling hacia atrás para situarse y

quedarse fija. Cambiamos de perspectiva y vemos otro plano medio de la madre,

esta vez del lado contrario, también vemos el perfil desenfocado de Mike. El plano

siguiente es un plano de perfil en cuanto al perfil de la madre y Mike situado más

atrás. Este se da la vuelta para hablar con su padre y vemos un plano escorzo

del padre con Mike. Ahora el se gira decepcionado y vemos una sucesión de los

mismos planos anteriores.

Volvemos al sótano con los niños buscando los dados. Después de una serie

de planos medios de ellos volvemos a un plano que ya se repitio anteriormente

y en el que todos se colocan sus chaquetas al ser la hora de marchar. Los personajes

de Lucas y Will van directos a las escaleras y Dustin se queda mirando a un trozo

de pizza que quedó. Tenemos dos planos contra planos de Dustin y los niños.

Vuelvo a destacar que algunas partes del cuerpo de el personaje que mira al que

nosotros vemos quedan visibles como sombras en el plano, muy desenfocados

pero sobre todo muy visibles.

Ahora contamos con un movimiento travelling de la cámara mientras Dustin

sube las escaleras y se dirige a la habitacion de Nancy, la hermana de Mike.

Esto acaba con un plano escorzo y cambia a un plano medio del personaje

de Dustin saludando a Nancy, pero ella no se da cuenta. Nancy se acerca a la

puerta y vemos como se cierra desde los dos puntos de vista. A esto le sigue

un plano medio del perfil de Dustin.

A continuación cambiamos de espacio y nos encontramos fuera con un movimiento

de travelling de la cámara yendo hacia atrás que a la vez da la sensación de

cámara en mano. Pasamos a un plano general de el garaje y vemos a los niños

montandose en sus bicis. Los tres encienden las luces de sus bicis mientras

hablan en un plano más acercado. Los personajes de Lucas y Dustin se marchan

pero Will se queda y le vemos con un plano medio. Tenemos una sucesión de

planos contra planos de nuevo, entre Mike y Will esta vez. El plano de Will está

un poco más abajo que el otro ya que representa que está montado en una

bicicleta y se le ve más bajo.

La cámara se mueve y sigue a Will y volvemos al plano general anterior.

Destaca que la luz del porche se encienda y se apague ya que más adelante

tendrá importancia aunque en este momento Mike no le preste mucha atención.

Ahora vemos como la cámara baja hacia abajo para mostrarnos la calle por la

que vienen los niños, movimiento hecho con grua. El plano siguiente nos acerca

a los personajes y da la sensación de que les vemos desde un coche, por lo que

puede estar grabado desde uno. El personaje de Lucas se va del plano y nos

quedamos con Will y con Dustin que se dirigen hacia el lado izquierdo hasta

cambiar de plano y verlos desde este lateral. Los dos planos siguientes destacan

por lo fija que está la cámara y la sombra que provoca la luz de la bicicleta.

Se trata de dos planos generales. Will desaparece del último plano pero Dustin

para la bicicleta y se queda justo donde vemos toda su figura. Justo en este

momento para la música.

Contamos con un movimiento similar al anterior de la cámara bajando

utilizando una grúa. Una vez que baja y vemos al personaje comienza a

retroceder y destacan los carteles situados en las verjas. Al mismo tiempo

que vemos los carteles suena un ruido extraño, como si viniese de un animal.

En un sonido muy característico e importante ya que sonará a lo largo de toda

la temporada antes de que suceda algo importante que tenga que ver con un

mundo paralelo que se descubre más adelante (y en general también con

los monstruos).

Vemos un plano detalle de las ruedas de la bicicleta mientras pedalea y

después uno un poco más alejado en el que vemos al personaje. La cámara

ç le sigue el movimiento. La luz de su bicicleta empieza a parpadear hasta

apagarse, lo que nos causa sensación de inquietud al ver que es de noche y

no va a poder ver. Vemos un plano con la sombra de una silueta extraña que

no se aprecia muy bien pero si se escucha su rugido. A continuación viene

un plano de la reacción de Will que se desvía de la carretera. Tenemos una

serie de planos que muestran su caída, de los cuales destaca el plano detalle

de la rueda de la bicicleta que sigue rodando y que se encuentra inclinado.

Suenan unos acordes fuertes que causan una sensación de que algo va mal.

Ahora vemos un plano medio corto de Will con el fondo muy desenfocado en

que se levanta y mira al frente. Volvemos a oír los acordes y vemos un plano

escorzo de Will más lo que está viendo, que debido a la niebla y a la oscuridad

no se aprecia.

La cámara le sigue al levantarse y empezar a correr y volvemos al plano detalle

de la rueda en el que vemos a Will de fondo corriendo y la rueda para de girar.

Cambiamos a un plano general bastante oscuro, solamente iluminado por lo

que parece la luz de la luna, y vemos a Will corriendo hacia su casa. Empieza a

sonar una música de tensión. La cámara le sigue dando un giro con movimiento

travelling que se acerca un poco al final hasta verlo entrar en su casa.

Cuando entra en casa podemos reconocer el movimiento travelling de la cámara

que se aleja ligeramente hacia atrás. Ahora se dirige al pasillo de su casa en busca

de su madre y cambiamos de plano, ahora le vemos de espaldas. La cámara le sigue

y estos cambios de planos de su espalda y su frontal se repiten hasta que se dirige

a la ventana, por lo tanto, aumentan la tensión. Vemos un primer plano del personaje

mirando por la ventana. Destaca la claridad y la tonalidad amarillenta en este plano

ya que todos los anteriores fueron planos más oscuros. En el plano siguiente

vemos lo que él ve a través de la ventana y como la sombra de una criatura que

desconocemos se forma y se acerca. El ruido que escuchamos, procedente de

la criatura, aumenta la tensión del momento.

A continuación la cámara enfoca el teléfono que el personaje coge enseguida

dejándonos un plano de su perfil. Después tenemos un plano de detalle del teléfono

mientras marca el número. Una música de tensión aumenta en el plano escorzo

siguiente en el que seguimos viendo su perfil y cuenta con efecto de cámara en

mano.  Mientras la cámara graba su rostro se mantiene quieta pero cuando se

encuentra más alejada se mueve y causa tensión. Ahora vemos un primer plano

del perro ladrandole a la puerta, al que le sigue un zoom del personaje mientras

se le ve asustado. El plano siguiente de la puerta se trata de lo que el personaje

está viendo, vemos la sombra de la criatura y la escuchamos. Volvemos a los

planos anteriores, esta vez de reacción, y ahora tenemos un plano de detalle del

pestillo de la puerta abriéndose sólo mientras la cámara se desliza hacia arriba.

Will echa a correr, y suelta el teléfono, el cual queda colgando tal y como vemos

en ese plano de detalle.

Salimos al exterior de la casa con un plano general y la cámara comienza a moverse

acorde con el personaje (es decir, la cámara se mueve cuando este se mueve).

Entra en la caseta con un plano en el que la cámara está situada abajo, desde el

punto de vista de un objeto más. A continuación la cámara se acerca cada vez

más a él hasta acabar en un plano detalle de las balas que saca de  caja. Vemos

como le tiemblan las manos y percibimos los nervios del personaje, lo cual también

causa nervios al espectador. Continuamos con una serie de planos de su perfil,

de cómo coloca las balas, y también de la puerta, todos ellos con zoom, y menos

el de la puerta, con cámara en mano. Cuando consigue colocar las balas en la pistola,

para lo que la cámara se acerca, vemos un plano mítico del personaje sujetando la

pistola. Es un plano corto en el que el desenfoque de la pistola destaca el rostro del

niño, que es lo único que está enfocado. El zoom es un factor importante durante

toda esta parte para poder alzar la tensión y la agitación.

Se producen planos contra planos de la puerta y el personaje cada vez más cerca

hasta que esté escucha el sonido de la criatura detrás de él. Se da la vuelta y

cambiamos a un plano medio que se va alejando hacia atrás y empieza a subir.

La cara del personaje se empieza a iluminar y comienza a sonar una especie de

sonido que combina varios al mismo tiempo y va en crescendo. Vemos un plano

detalle de la bombilla, más iluminada de lo habitual, el sonido se hace cada vez

más fuerte hasta que la cámara para de moverse, la bombilla se apaga, el sonido

termina bruscamente y volvemos al plano anterior donde la cámara estaba situada

al principio de esta parte en la caseta. No vemos al personaje ya que ha desaparecido,

y el plano se queja fijo por unos diez segundos. La bombilla vuelve a estar iluminada,

y la escena termina con un fundido en negro donde lo último que se funde es la

bombilla, efecto que le da importancia y protagonismo.